首先是老村長講述當年明月村從合隊并村開始，沒有一個隊願意跟他所在的六隊合并，最後還是鎮上把三個沒人要的窮隊合成一起，然後又沒有人來當村幹部，都覺得幹不好，結果鎮上看他是黨員，又當過兵，膽子大，有點能力，雖然作風粗暴，愛喝酒，還是安排他來當村支書兼村主任，後來才又安排了人來當村支書。

　　他剛當“官”，燒不起火，面對的是一個一窮二白的攤子，怎麼辦呢，就是先修路，村裡每家每戶都必須湊錢，然後去鎮上要，去縣裡哭窮，再向社會各方化緣，總算修好了鄉村公路，把明月村跟外界聯系起來了。

　　然後就是下決心不再種糧，而是種經濟作物。因為他帶着村幹部外面走了一走，學習别人，結果一看，周圍都是産糧大戶，川西平原土地肥沃，一種糧就是豐收，賣不起價，回來就開村民大會，說服村民種經濟作物，種雷竹，種茶，種其它各種作物，就是不種糧。

　　後來證明，這步棋下對了。

　　就這樣村民慢慢家裡有點錢，心裡踏實起來，明月村也脫貧了，但是真正發展起來的契機，還是從明月窯開始。

　　有一天有位藝術家，陶瓷藝術家，研究以前的曆史，沿着邛窯一路尋找下來，想挨着的鄉村應該也有上前的老窯吧，結果就找到明月村來，村民熱情地帶他去看，然後呢，他正好看見村民家裡有一個洗衣架，老東西，有年份了，他就問村民把這個洗衣架賣給他，多少錢，村民說你喜歡就拿走吧，又值不了多少錢，藝術家很感動，就說你們這兒民風淳樸，人好，我一定來開個工作室。

　　結果後來，他真的跟朋友在明月窯旁邊租用村民的房屋，開了一個陶瓷工作室，利用明月窯燒制東西，我們也是第一次知道，明月窯除了燒碗燒盞盤這些家用東西外，還可以燒賣大錢的藝術品。他們也算是明月村首批入駐的藝術家。

　　藝術家們相當好，自覺付出使用明月窯的使用費，當時政策沒有那麼嚴格，他們在租用的民房基礎上重新搭建合他們口味的房屋，也沒有人管，反正也不影響别人，但是随着他們這條路越走越暢，藝術品銷路很好，他們希望建設更大更有口味的工作室，還有一些他們的朋友也希望到我們這個山青水秀，空氣清爽的地方來做工作室，我就向鎮上縣上都打了報告。

　　然後，到了汶川大地震。

　　明月村也受到了影響，房屋倒塌了一些，裂縫成為危房的更多，明月窯也受到損傷，無法再用，然後，政府關心，本來就想支持我們打的那份報告，就一下批給我們一百八十七畝土地建築使用的指标，扶持我們。

　　拿到這一百八十七畝地，村民很是興奮，進行了多次讨論，有很大一部分村民的意見是集中起來找一家有實力的開發商，做一個大項目，這樣可以一次性賣收入巨款，但是經過我們認真讨論，再加上鎮上縣上的建議，我們決定不集中，而是分開給不同的藝術家，供他們做自己品味的工作室，——那個時候，我們基本決定做一個藝術村了。

　　至于請這些藝術家們來明月村做工作室有什麼好處，那時候還沒有想好，沒有想到那麼，反正就是覺得前面來的陶藝大師們對村裡幫助很大，比如他們利用自己的關系給我們賣土特産，所以相信請的藝術家們來越多越好，可以提高我們村民的素質，引導我們村民新生活，幫助我們新農村建設。

　　于是就通過各種關系邀請各個方面的藝術家。

　　結果一下子就火爆了，想來的藝術家們很多，搞得我們還很為難，拒絕這個拒絕那個都不好，明月遠家那個創始人，省台的著名電視主持人，就是來采訪的時候，談得高興，我一沖動，就說你随便選，要多少畝都行，她說怎麼也得十畝八畝吧，結果我們雙方都沒有認真想，也沒有經驗，她拿了十畝地，本來想搞個小的工作室，結果一看十畝地這麼寬，周圍環境又那麼好，茶山，雷竹林，退給我們又舍不得，就幹脆下決心做個大大的工作室，最後把她以前賺的錢都砸在明月遠家上，做了這個我們明月村标志性的建築。

　　然後從這個時間開始，我們明月村成了新的明月村，當然，我也差不多到年齡了，新的明月村也需要新的服務方式，我的能力有限，學習新東西也跟不上，然後交給了年輕人，請了職業經理人來，下面該他們說了。

　　老村長一口氣講了半個小時，精神矍铄，隻是雙手不住顫抖，這可能是年輕時喝多了酒的緣故。

　　葉三省認真傾聽，感覺明月村有它的偶然，也有它的必然。比如它有明月窯，正好有藝術家來尋找，這是一個很重要的契機。相比之下，自己搞那個寶來村藝術村，基本上算是無中生有，憑空變出來的，主要靠自己善于學習和利用，不停地更改方案，提升構想，不然也就是一個高檔的農家樂。