兩人哈哈一聲笑，繼續觀瞻造紙用的東西。

　　此時，兩人來到一個大容器面前站定。

　　面前的大容器由兩部分組成。下方像是一個巨大的瓦罐倒扣着，并開了口子。上方則是一個高約一丈的大木桶。

　　“這是煮徨足火。将浸泡好的竹子，放入徨桶内，并摻入石灰，蒸煮八日八夜。用了這個神器，造出來的紙張就會潔白如玉了。”

　　……

　　“這是透火焙幹。将濕紙逐張貼在牆壁上。兩排土磚豎立，中間空着，砌成夾巷。隻要在巷中堆柴生火，土磚溫度上升之後，濕紙就會被焙幹。幹燥後，揭起即得成紙。”

　　……

　　李十三這才恍然大悟，“之前不明白用來做什麼，一頭霧水，等知曉了才懂得其中道理。真是一葉障目不見泰山啊。”

　　倪土點了點頭，此時的人不是不聰明，而是眼界和思路受阻，這個如同一層窗戶紙，隻要捅開了便能想通了。

　　兩人又設計了一下，加了一些工序，保證每道工序隔絕開來，确保不洩密。

　　為了要使自己更漂亮、更出色，倪土想出許多化妝美容術，同樣地又為了要使紙更合乎人的要求，不斷地尋求新的紙加工美容術。

　　通常處理粗糙不平的紙面所采取的方法是砑光，經過砑光的手續之後，紙面不僅變得平滑、具有光澤，而且還增加了紙張内纖維間的密實度，使得紙張的韌度也跟着增強。

　　砑光有單面也有雙面，雙面砑光的紙多半屬于較厚實的紙。

　　紙張内交織的纖維造成許多的空隙若是直接拿來寫字或印刷時，油墨會透過空隙，把紙的反面也給弄污了。砑光的方法固然不錯，但不能全然解決這個問題。要是能在紙面上打上粉底——塗抹一層白色粉末的話，不僅可将空隙全部填補起來，還進一步地改善了紙面的光滑度及白度。

　　紙面塗粉的方法，倪土想到的是将白粉與黏膠液混合後，用排筆均勻地塗刷到紙面。白粉可能是化學成份為碳酸鈣或氧化鈣的白垩石灰之屬。白粉中還可加添有顔色的粉末，如此一來，就成了彩色粉箋。

　　排筆塗刷不易均勻，也較麻煩，所以倪土反複試驗後，将白粉直接加入紙漿中，抄出的紙不僅紙面有粉，即使是紙張的内部也都填滿了粉末，這種紙就與前生的工業紙有些類似了。

　　倪土知道沒有特色，沒有成體系的各種紙張，無法叫響品牌，幹脆将前生所見到的常用的不同紙張研發出來。

　　倪土還趁機制造出了可臨摹書畫的半透明紙張，帶有各種花香或者暗底花紋的紙張，将蠟加熱熔化後制作出油紙傘的硬紙張，還有可以制作扇面的泥金紙。

　　為了保證紙張的平滑度，倪土甚至想起了一句俚語“蔡公爺的滑子，不粘我們的簾子”，滑子便是楊桃騰汁液。在紙漿均勻時，加入楊桃騰汁，神奇地讓紙張平整富有光滑度。

　　問遍了匠人才知道這句話興許是後人硬嫁給蔡倫的。

　　經過如此加工美容的紙，各具姿色，或瑩滑光潔，或色彩缤紛，讓人耳目一新。

　　經過數日的日夜操勞，排版印刷，校對裝訂。

　　用活字術印刷在新造的紙張上，紙質版的《詩經》全本終于呈現在眼前。

　　嗅着久違的書香氣，體會着柔軟厚實的手感，輕輕翻看着本本書稿，倪土心潮澎湃。紙質版書稿在前生是那麼地普通，普通地幾乎可以忽視掉它的重要性。但當自己親曆紙張的誕生與從無到有的活字印刷，才知道書本的意義到底有多沉重。