“這畫的是什麼啊，怎麼這個女人什麼都沒穿，簡直就是不堪入目！”

　　“沒錯，這簡直就是對我們的侮辱，向來隻有女神才能用來畫X體，可你看看這個家夥他畫的是什麼女人，這一看、額這一看就不什麼正經女人！”

　　“這個愛德華—馬奈到底是什麼人？怎麼這次畫展的主人莫奈先生居然會同意将這麼一幅畫加入畫展，不行、我必須得去好好問問他！”

　　“即便抛開内容不談，我懷疑這個人根本就不會畫畫，你看後面那個洗澡的女人根本就不符合近大遠小的透視手法，以她的位置來說、明顯是畫的太大了；而且光線也有問題，明明都坐在一起，為什麼這個X體的女人顯得這麼亮、而在他身邊的兩位先生則明顯暗淡的多，另外這個色彩與光線的對比實在是太格格不入了，哪怕是一個僅僅隻學習了一年繪畫的人也不會犯這麼明顯的錯誤！”

　　“......”

　　面對這鋪天蓋地而且毫不隐晦的批判，早就有所準備的莫奈和馬奈隻能對視一笑，因為在将這幅畫放入畫展的那一刻他們就知道這一幕肯定會發生，而且也知道即便辯解也沒什麼用，因為這個時期的民衆是根本就接受不了的。

　　好在還是有人替他們發聲的，一邊受邀前來的未來大作家左拉就挺身而出反駁道：“誰規定的陰影就都是黑色的？你們真正見過陽光下的明暗對比是什麼樣的麼？石膏雕塑那麼圓潤完美的事物在現實生活中根本就不存在；而且真正的光影也不隻是灰色或者黑色......”

　　在1861年，大師安格爾被奉為神明，以至于被很多刻闆的畫師制定了所謂的“規則”：在人為的條件下，再現某些景象。比如在畫室中，畫家讓模特在适當的地方，尋找合适的光線，擺好姿勢，利用明暗變化和透視法則，畫出立體感。當時學院派的學生，接受的都是這樣的教育：繪畫的基礎，乃是線條和明暗交互作用。于是他們千辛萬苦，把畢生心皿花在石膏模型上，這裡濃一點，那裡淡一點。人們習以為常，相信他們所畫的就是正統。

　　而馬奈等一衆印象畫派的畫家所反對的就是這一點，其實如果安格爾在世知道自己的繪畫理論遭受了這樣的解讀和對藝術的禁锢，也是根本就接受不了的。

　　就在莫奈感慨左拉的仗義的時候，塞尚則偷偷的對他說道：“你知道左拉為什麼會這麼激動麼？其實他最近正在追求米萊爾。”

　　這個時候莫奈才恍惚的想起好像後來左拉真就娶了這位米萊爾為妻，而且其實這幅畫上的幾位模特都挺有意思，默蘭就不說了，裡面的兩位紳士，一位是馬奈的親弟弟也就是後來莫裡索的丈夫；另一位則是馬奈未來的小舅子、蘇珊娜的弟弟，可以說為了這幅畫、馬奈幾乎是全家出動，真正的一人學畫、全家獻身......

　　兩分鐘之後，格雷小姐滿臉怒容的将莫奈拽過一邊，不滿的斥責道：“托尼你是怎麼回事？怎麼能将這種畫放到你的畫展？你知不知道就因為這幅畫，剛才我好幾個朋友本來想給我面子買幾幅你的畫，現在不但不想買了，而且還可能将你拉入黑名單！”