“這位威廉波特的書在哪裡可以買到？”塞尚意猶未盡的問道。

　　莫奈心道現在歐亨利還沒出生呢，你上哪去買他的書？但表面上隻能随口敷衍道：“他是寫短篇小說的，估計等攢齊一本書要很長時間吧，而且他是一個美國人，即便出書了，傳到巴黎也得一段時間。”

　　沒想到馬奈也感慨道：“哦，真是太遺憾了，本來我還想着如果他出書有困難的話，我正好可以幫他聯系一下阿歇特出版社。”

　　看到馬奈和塞尚都是一副對歐亨利的小說很感興趣的樣子，說實話有一瞬間莫奈都有點想做文抄公了，但可惜他跟那些穿越者中的“文抄公前輩”不同，他可沒本事将動辄幾十萬甚至上百萬字的小說一字不差的背下來，也就隻能記個大概情節，這是根本就沒法做文抄公的。

　　至于自己的本專業油畫，那就更沒什麼可抄的了，甚至可以說油畫這個藝術是穿越者最無能為力的一個門類，别說莫奈這麼一個中學美術老師，就算是畢加索穿越過來也沒多大用，因為你在現有這些領域裡面依舊不是這些大師的對手。

　　直到今天，也沒人敢自稱在光線運用上超越1606年的倫勃朗、在色彩方面超越1490年的提香。為什麼大家會搞印象畫派、超寫實主義、立體主義等一大堆新興流派，不就是因為在古典主義、浪漫主義這些方面上已經很難超越前人，所以隻能另辟蹊徑、尋求突破和發展。

　　而新開創的派别多久能被大衆所接受，這就不好說了，幸運的像畢加索一生富貴，不幸運的像梵高，盡管後世一幅作品都高達幾千萬上億但一生卻都窮困潦倒。

　　順着這個思路，莫奈也開始考慮起了自己接下來該怎麼辦，因為穿越之前沒有任何準備，而且自己也做不了文抄公或者發明家，所以能夠倚仗的隻能是在油畫上的專長，但現在的問題是如果走古典主義、寫實主義的路子，自己不是學院派出身而且也不太擅長這方面，那麼自然很難出頭；可如果跟随馬奈他們走印象主義的路子，雖然簡捷而且沒準能在後世也留下點小名氣，但根據記憶中印象畫派的發展，起碼十年之内自己很難靠繪畫發家緻富……

　　這個問題莫奈一直想到從塞尚畫室離開都沒想到一個好辦法，可能是因為對于未來茫然沒有頭緒、也可能是從馬車走下來之後看到破敗的聖安東尼街，一時之間莫奈忽然強烈無比的後悔穿越到了1860年，想要回到2020年哪怕隻是做一名普通的中學美術老師。

　　但莫奈也知道這隻是想想，回去肯定是回不去了，痛定思痛之後，為了寄托自己的思鄉之情，他決定畫一幅記憶中的故鄉油畫。

　　正巧穿越之前，莫奈參加過一次市文化宮舉辦的濱城夜景畫展，雖然這個活動并不太符合油畫創作，但卻無比符合莫奈此刻的心情，還有什麼比霓虹璀璨、車水馬龍的現代化都市更加能夠寄托自己的思鄉之情呢？